雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深(sh央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗ēn)一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎn央音展演比赛金奖比例 央音展演总展演是国家级的吗g)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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