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柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内涵我都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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