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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么,柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃
因为离别(bié)伤感,伤心落泪,一(yī)是不知道说什么才好,毕竟说什么(me)也留不住人,说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn),想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断,已经说(shuō)不出话来了(le)。
夜黑风高什么意思含义,夜黑风高啥意思所以执手相看泪眼,竟无语凝噎(yē)。
柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)
《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。
作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān),也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。
《雨霖铃》 翻(fān)译
秋蝉的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促(cù),傍晚(wǎn)时分,面对着长亭(tíng),骤雨刚停。
在(zài)京都郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng),却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪,正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候,船(chuán)上的(de)人已催着出发。
握着对方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。
想到这一去路途遥远,千里(lǐ)烟波渺茫,傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空,深(shēn)厚广阔,不知尽头(tóu) 。
自古以来,多情的人总(zǒng)是为离别而伤感,更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)?怕是只有(yǒu)杨柳岸边,面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。
这一去长年相别,我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景,也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。
即使有满腹的情意,又再(zài)同谁去诉说呢??
赏析
全词分上下(xià)两阕。
上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。
起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚,骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境,点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天,地点是汴京(jīng)城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。
然而(ér)词人并(bìng)没有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物,而是通过景(jǐng)物的描写,氛围的渲染,融情入景(jǐng),暗寓别意。
时当世圆秋季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮(mù)色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所(suǒ)见所(suǒ)闻,无(wú)处不凄(qī)凉。
加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù),句法结构是一、二、一(yī),极顿(dùn)挫吞咽之致,更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味(wèi)。
后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离(lí)别的(de)情形。
在京城门外设帐宴饮升返隐,暗(àn)寓(yù)仕途失(shī)意,且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。
“无绪”,指理不(bù)出头(tóu)绪(xù),有“剪不断(duàn),理还乱”的意思。
写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。
“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。
正在(zài)难分难舍之(zhī)际,船家又阵阵(zhèn)“催发”。
透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。
一对(duì)情人,紧紧(jǐn)握(wò)着手,泪(lèi)眼相对,谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。
这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何的心情(qíng),写得(dé)淋漓尽致。
一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状,跃然纸上。
这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
”写(xiě)别后(hòu)思念的预(yù)想。
词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。
一(yī)个(gè)“念”字,告诉读者下(xià)面写景物是想象的。
“去去”是越去(qù)越远的意思。
这二字用得极(jí)好,不愿去而又不得(dé)不去(qù),包含了离人无限凄(qī)楚。
只要兰舟启碇开(kāi)行,就(jiù)会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ),最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边(biān)的南(nán)方。
离愁(chóu)之深,别(bié)恨之苦,溢于言表(biǎo)。
从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写,具有承上启下的作用。
下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。
下片则宕开一笔(bǐ),先作泛论,从个别说到一般,得出一条人生哲(zhé)理(lǐ):“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。
意(yì)谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然(rán)。
“自(zì)古”两字(zì),从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发,提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象,扩大了词的意义(yì)。
但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句,则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。
“今宵酒醒何处?杨柳(liǔ)岸晓风残月。
”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng),也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。
这两(liǎng)句妙就妙在用景写情,真正做到“景(jǐng)语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音,写(xiě)难(nán)留的离情;晓(xiǎo)风凄冷,写(xiě)别后的(de)寒心;残(cán)月破(pò)碎,写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。
这几句景语,将离人凄楚夜黑风高什么意思含义,夜黑风高啥意思(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng),表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。
难怪它为人称道,成为名句。
再(zài)从此后长远设想(xiǎng):“此去经年,应是(shì)良辰好景虚设。
便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说?”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。
此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢?纵(zòng)有良辰好景,也等(děng)于虚设,因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏;再退一步(bù),即便对(duì)着美景(jǐng),能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总(zǒng)之,一切都(dōu)提不起兴致了。
这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步(bù),也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情。
结句用问(wèn)句形式,感(gǎn)情(qíng)显得更强(qiáng)烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思,先写离(lí)别之(zhī)前,重在勾勒环境;次(cì)写离(lí)别(bié)时刻,重在描写情态;再写别后想象(xiàng),在(zài)刻画心理。
不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng),描写情(qíng)态,想象未来,词人(rén)都(dōu)注意了前后(hòu)照应,虚实相生,做(zuò)到(dào)层层深入,尽情(qíng)描绘,情景交融,读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云(yún)流水(shuǐ),起伏跌宕中不见痕(hén)迹。
这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉,但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。
古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí),都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。
原文(wén)
雨霖铃·秋(qiū)别
作者(zhě):柳永 〔宋代(dài)〕
寒蝉凄切(qiè),对(duì)长亭晚,骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。
都门帐饮(yǐn)无绪(xù),留恋处,兰舟催发。
执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼,竟无语凝(níng)噎。
念去去,千里烟波(bō),暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风(fēng)残月(yuè)。
此去(qù)经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)?
注释
长亭:古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十(shí)里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息,又称“十里(lǐ)长亭”。
靠(kào)近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛(měng)的阵雨。
都门(mén):国都(dōu)之门。
这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京(今河(hé)南开(kāi)封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。
无绪:没有(yǒu)情(qíng)绪。
兰(lán)舟:古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)(南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。
这里用做(zuò)对(duì)船的美称。
凝噎:喉咙(lóng)哽(gěng)塞,欲语不出的样子。
去去:重复“去”字,表示(shì)行程遥远。
暮霭(ǎi):傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指南方楚地(dì)的天空。
暮霭沉沉(chén)楚天阔:傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天,深厚广阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年复一(yī)年(nián)。
纵:即使。
风情:情意。
男女(nǚ)相爱之情,深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作“待(dài)”。
作品出处(chù):《全宋词》
文学体(tǐ)裁:词
词 牌:双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃
创(chuàng)作背景(jǐng)
柳永因作(zuò)词忤真宗,屡(lǚ)试不第,所以心(xīn)中失意忧愤,常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词(cí)。
此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。
作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍(shào)
柳(liǔ)永(yǒng),(约984年(nián)—约1053年)北宋著(zhù)名词人,婉约派代(dài)表(biǎo)人物。
汉族(zú),崇安(今福建武夷(yí)山)人,原名三(sān)变,字(zì)景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,又称柳七(qī)。
宋仁宗朝(cháo)进士,官至屯田员(yuán)外郎,故世称(chēng)柳屯田(tián)。
他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”,以(yǐ)毕生精力(lì)作词(cí),并以“白衣卿(qīng)相”自诩。
其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó),尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情,创作慢词独多。
铺叙刻画(huà),情景交融,语言通俗,音律谐(xié)婉,在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛,人称“凡有井水(shuǐ)饮处,皆能歌(gē)柳词”,婉约派最具(jù)代表性的人物之一,对宋词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
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呵呵,可以好好意淫了