古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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