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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了(le)很多(duō)后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去。

春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一(春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也(yě)感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分(fēn)抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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