京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的(de)角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色以及(jí)京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种？，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种类型，京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色，京剧的角色分为哪(nǎ)几种图(tú)片，京剧的角色分为(wèi)哪几(jǐ)种四(sì)大行当等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

京剧(jù)的(de)角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外(wài)的男性(xìng)角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人(rén)物(wù)的年龄、身份、性(xìng)格(gé)特(tè)征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃娃生几(jǐ)类(lèi)。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些勾脸的(de)武生(shēng)之(zhī)外,其他都是素脸,也就是(shì)内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京(jīng)剧(jù)中(zhōng)扮演(yǎn)各(gè)种(zhǒng)不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武(wǔ)工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又(yòu)细分(fēn)为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋(sòng)元南(nán)戏脚色(sè)制度发展而来，按照南(nán)昆(kūn)的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即(jí)中年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮(bàn)演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰(shuāi)派(pài)老生(shēng)(如扮(bàn)演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型(xíng)角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以(yǐ)演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩、村姑等(děng)角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱(chàng)，多(duō)为中老(lǎo)年(nián)妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如(rú)下几种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工(gōng)架为主的(de)架(jià)子(zi)花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格(gé)上均(jūn)有不同的(de)特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实(shí)际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。<正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗/p>

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的(de)武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被视(shì)为中国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出的(de)三(sān)庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班(bān)陆续进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲(qū)调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国(guó)得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为(wèi)介绍(shào)、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京(jīng)为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质(zhì)文(wén)化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭(píng)空(kōng)臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺(yì)术家们(men)在长期艺术实(shí)践中，对(duì)生活现象的(de)观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价(jià)，才逐步形成了(le)一(yī)整套(tào)完整的艺(yì)术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某(mǒu)些地(dì)方戏(xì)中净的别称）所戴面具(jù)和参(cān)军戏(xì)副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交替(tì)使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余(yú)，少者(zhě)亦须(xū)数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员一起出现在(zài)舞台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流(liú)传广，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏曲脸(liǎn)谱中具(jù)有(yǒu)特(tè)殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲眉(méi)合(hé)目(mù)。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合来(lái)表(biǎo)现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民族特色(sè)的(de)一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或某一(yī)种类型的人物都有一种大(dà)概的(de)谱式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所正实数包括0吗包括负数吗，正实数包括零吗以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采(cǎi)用某些(xiē)色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马(mǎ)武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣(chén)、坏人(rén)，如(rú)曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中(zhōng)人的性(xìng)格(gé)、心理(lǐ)和生(shēng)理(lǐ)上的特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧(jù)的(de)情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具(jù)有民族特色(sè)的、以人的面(miàn)部为表现手段的(de)图案(àn)艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧(jù)

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