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爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促(cù)又(yòu)富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵(jué)士是什么意(yì)思?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说(shuō)明(míng)那孩(hái)子(zi)移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐(lè)的名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组成的乐队(duì)，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著一(yī)种十(shí)分新奇(qí)的(de)音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报(bào)道和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这(zhè)一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人(rén)们(men)竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识(shí)时经常会(huì)陷入困窘(jiǒng)之(zhī)中，因(yīn)为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从(cóng)各个角度对这个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去(qù)多(duō)么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世(shì)纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是(shì)强调(diào)色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的(de)演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人(rén)，古代则是对(duì)忠(zhōng)诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世(shì)袭(xí)的，但是世袭的(de)时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子(zi)爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋(xūn)爵(jué)，就是(shì)授予了一些比较重要的勋章后一并授予(yǔ)的爵(jué)位(wèi)得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什(shén)么(me)意思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生于南部(bù)港口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基(jī)来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究(jiū)即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和欧洲(zhōu)白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐主(zhǔ)要(yào)集(jí)中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个白(bái)人(rén)组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一(yī)事(shì)件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道(dào)和评论(lùn)，立即在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购(gòu)买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于(yú)二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流(liú)行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两(liǎng)股(gǔ)潮(cháo)流演变发(fā)展而(ér)来，一是(shì)美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的(de)创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高(gāo)变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的(de)音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为(wèi)这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美(měi)国的(de)一(yī)种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回(huí)答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子的节奏背景(jǐng)在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的(de)上方(fāng)，则是(shì)重音位(wèi)置不(bù)规则(zé)的(de)旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的(de)低(dī)音声部之间形(xíng)成(chéng)了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白(bái)人的民(mín)谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关布(bù)鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以说是(shì)完(wán)全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦，其(qí)中主要的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和(hé)演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎新冠密接人员需要隔离多少天最新政策，新冠密接人员要隔离多久成(chéng)了(le)爵士(shì)乐独有的(de)音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的(de)有力音(yīn)响和演奏和弦(xián)的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队(duì)中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要(yào)一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音量的(de)控(kòng)制上都尽量(liàng)溶(róng)入整体(tǐ)的(de)音(yīn)响之中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号(hào)和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队”，它(tā)有三部分组成：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的(de)编制是三(sān)支小号和(hé)两支长号，但这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两支次中音、一(yī)支(zhī)上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等(děng)）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但(dàn)萨克斯(sī)管往(wǎng)往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中经常可(kě)以听(tīng)到(dào)这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一大(dà)特(tè)征(zhēng)是(shì)它的发音方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特征都(dōu)足以使人们绝不会(huì)将它们与任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大(dà)多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会(huì)听到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的变化(huà)是(shì)多么地富(fù)有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特(tè)异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有时(shí)也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这(zhè)种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是(shì)有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结(jié)束时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美(měi)国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非(fēi)文化和音乐(lè)传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶也(yě)逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家(jiā)。