京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京(jīng)剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特征和表演(yǎn)特(tè)点，大致(zhì)分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄(líng)、性格、身份的女性的一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，士官生是什么意思，大学士官生是什么如(rú)大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正(zhèng)净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花(huā)脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武(wǔ)技(jì)的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上(shàng)男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是(shì)继宋元南戏脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约(yuē)在清代(dài)中叶初(chū)步(bù)定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老(lǎo)生)、红生(shēng)、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中(zhōng)年以上的剧中人，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身份的不同，可分为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(如(rú)扮演帝(dì)王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的(de)须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带(dài)雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本(běn)噪(zào)子演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几种角(jiǎo)色(sè):以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及(jí)武花脸(liǎn)与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性(xìng)。士官生是什么意思，大学士官生是什么

　　实际末行专司引戏职能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大(dà)区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二(èr)黄为主，用胡琴(qín)和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置(zhì)注重写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班(bān)陆(lù)续进入北(běi)京，他们与来(lái)自湖(hú)北(běi)的汉调(diào)艺人合作，同时(shí)又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一些地方民间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介(jiè)绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被(bèi)列入(rù)“人(rén)类非(fēi)物质(zhì)文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而是戏(xì)曲(qū)艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的(de)观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些(xiē)地方(fāng)戏(xì)中净的别称）所戴(dài)面具和(hé)参军(jūn)戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹(hóng)曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然(rán)交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每剧多(duō)至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的(de)混(hùn)合使用与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞台上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中国(guó)戏(xì)曲史上，虽(suī)只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它(tā)发(fā)展快，流(liú)传(chuán)广，深受(shòu)人民群众的(de)喜爱，有广泛(fàn)的群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊(shū)的地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是(shì)一种(zhǒng)写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面(miàn)部的(de)表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是具有民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个(gè)历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有一种大(dà)概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或(huò)某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人(rén)物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示(shì)忠(zhōng)勇士官生是什么意思，大学士官生是什么义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些(xiē)粗(cū)豪(háo)暴躁(zào)的(de)人(rén)物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等；白(bái)色(sè)的脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是夸(kuā)大剧中角色的五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的(de)手法(fǎ)表现剧中人(rén)的性(xìng)格、心(xīn)理和生理上(shàng)的特(tè)征，以(yǐ)此来(lái)为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由(yóu)粗到细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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