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哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的(de)起结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(gé)(如第(dì)四、五句(jù)衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成哪些人不适合穿老爹鞋,老爹鞋的优点和缺点一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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