雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分(fēn)难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写灰姑娘作者是安徒生还是格林离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳(l灰姑娘作者是安徒生还是格林iǔ)词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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