柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好)律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主(z帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好hǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开始的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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