雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感表达得微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情(qíng)的人(rén)总(zǒng)是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又(yòu)再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(z微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗hì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又微端是什么意思 手机端玩的叫微端吗称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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