柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动(dòng)而(ér)阻断(春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是(shì)个(gè)不(bù)善于表达感情(qíng)的(de)人(rén)，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都飞春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二(èr)乐章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的(de)旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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