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错一个题就往阴里装一支笔

错一个题就往阴里装一支笔 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

  古来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影(yǐng)动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公错一个题就往阴里装一支笔子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)错一个题就往阴里装一支笔 #ff0000; line-height: 24px;'>错一个题就往阴里装一支笔家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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