京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)角色是(shì)生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一，除(chú)净、丑以外的(de)男(nán)性(xìng)角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生和(hé)娃娃生几类。使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁>

　　生除了(le)红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都(dōu)是(shì)素脸,也就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格(gé)、身份的女性的一类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架(jià)子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的“生(shēng)”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实(shí)即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末(mò)”行(xíng)是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制度发展而(ér)来(lái)，按照南昆(kūn)的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分(fēn)为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格与身份的不同(tóng)，可分为安工(gōng)老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如(rú)扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演(yǎn)关(guān)羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生(shēng):为戏中的(de)武打角色(sè)，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女将(jiāng)、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦(dàn):为(wèi)演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为主的(de)架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实(shí)际末行(xíng)专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打(dǎ)头(tóu)出(chū)场者，反其(qí)义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国(guó)粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的(de)三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同(tóng)时又接受(shòu)了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲(qū)调，通过(guò)不(bù)断的交(jiāo)流、融合(hé)，最(zuì)终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫(gōng)廷内(nèi)开始(shǐ)快速(sù)发(fā)展，直至民(mín)国(guó)得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成(chéng)为(wèi)介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文化遗(yí)产代(dài)表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在(zài)长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及(jí)对剧(jù)中岩(yán)塌角色(sè)的不(bù)断分(fēn)析、判断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧(jù)和某些地方(fāng)戏中净的别称）所戴面具和参军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的(de)代(dài)面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵州的(de)‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴(dài)面(miàn)具(jù)，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具(jù)有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面(miàn)具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出(chū)现在舞台(tái)上的活使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁(huó)的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传(chuán)广，深(shēn)受(shòu)人民(mín)群众的(de)喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸谱中具(jù)有特(tè)殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的(de)艺术，常(cháng)以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一(yī)种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人(rén)物都有一种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐(lè)都要(yào)按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特殊类型(xíng)的人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的(de)脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马武等；白(bái)色的脸谱一般表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画(huà)方法(fǎ)，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的(de)作用，只是夸大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位(wèi)和面部的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人(rén)的性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上的(de)特征，以此来(lái)为整个戏(xì)剧的情节服务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就(jiù)逐渐成为(wèi)一(yī)种具有民族特色(sè)的、以人的面部为(wèi)表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料：百度(dù)百(bǎi)科-京剧

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