十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思是“十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”的(de)。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么，十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思

　　“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断肠花。

　　此日遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面。

　　与君相向转相(xiāng)亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷极变化(huà)，尤(yóu)有特(tè)色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句(jù)式，一般用(yòng)于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成(chéng)一(yī)种特殊(shū)的顿挫(cuò)，又造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各种带(dài)有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

　　此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格（如第四(sì)、五句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为这首(shǒu)春歌增添了不杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下(xià)一(yī)句是什么，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú杨志的性格特点和人物事迹概括，杨志的性格特点和人物事迹简介)希(xī)夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离披锦作霞。

　　可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树，可怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯(yāng)。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝(dì)，为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

　　古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一般(bān)用(yòng)于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰，愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句也逐(zhú)步(bù)可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶针格（如第四(sì)、五句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家”分合的三句）的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于全诗(shī)形成(chéng)一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这(zhè)首春歌增添了(le)不少风姿。

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