古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的p>

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　磨刀霍霍向牛羊全诗，磨刀霍霍向牛羊是哪首诗上的诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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