十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句(jù)是什么，十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思(sī)是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为(wèi)：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回(huí)合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

　　娼家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》p>

　　古来(lái)容光人(rén)所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢(xiè)西山日(rì)，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比句式，一般(bān)用于段落的(de)起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外(wài)，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

　　此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)（如第(dì)四(sì)、五句衔接）和前(qián)分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

　　十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么，十指不沾阳春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是(shì)什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容(róng)为：天津桥下阳春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马(mǎ)声回合(hé)青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞。

　　可怜杨(yáng)柳伤心树(shù)，可怜桃(táo将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》)李断肠(cháng)花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家(jiā)美女郁(yù)金香，飞来飞去(qù)公子(zi)傍。

　　的(de)的(de)珠(zhū)帘(lián)白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝(dì)，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来(lái)容光(guāng)人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山(shān)日，千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极(jí)变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(gé)（如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠(zhū)走盘的音情，为这首春(chūn)歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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