在那(nà)里，张寒晖看到(dào)了东北同(tóng)胞困苦生活的情形，听到了背井离乡(xiāng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)倾诉。

　　这种场景强(qiáng)烈的激发了张寒晖的爱国热情，难(nán)以(yǐ)按(àn)捺(nà)的创作之(zhī)情油然而生。

　　于是，他以北方女人(rén)失去亲(qīn)人(rén)在(zài)坟头哭诉的音调(diào)为音乐素材，写成了《松花江上(shàng)》这首优秀的声乐作品。

歌曲《松花江上》属于什么(me)类型的歌？ A、世纪之(zhī)歌 B、离散之歌 C、城市流行(xíng)歌曲 D、以上都不对(duì)

　　《松花江(jiāng)上(shàng)》是一首(shǒu)脍炙人(rén)口的高(gāo)音(yīn)抒情歌曲依据歌词的内容和(hé)感情的脉络，这首歌分为怀故、漂流、呼唤三个层(céng)次。

　　作者(zhě)用特殊(shū)的(de)形式对(duì)当时社会生活和人们思想情感的反映。

　　一定的时代(dài)背景和生(shēng)活环境(jìng)，对(duì)歌曲作(zuò)者的艺术创作总有一定(dìng)的影响，它直接影响作者(zhě)的创作思想、风格一语成谶一语成偈是什么意思，一语成谶(yi yu cheng ji )的读音、动机以及创作素(sù)材的选择。

　　《松(sōng)花江(jiāng)上(shàng)》这(zhè)首歌曲创作于1936年11月，当时我国东北(běi)被(bèi)日本帝国(guó)主义所(suǒ)占领(lǐng)，日本还发(fā)动(dòng)了震惊中(zhōng)外的“九·一八”事变(biàn)。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到“剿共”前(qián)线的东北(běi)军(jūn)官兵，携老带小，他(tā)们(men)被迫流亡关(guān)内(nèi)，有家(jiā)归不得(dé)，有仇不能报，却(què)要为反共、反人(rén)民的(de)内战去卖命，人(rén)人心中都(dōu)郁结着悲苦怨愤，要(yào)倾吐，要爆(bào)发。

　　当时(shí)正在西安二中教书的张寒晖，天天见到这种流浪(làng)徘徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦(kǔ)的呼声，于是便谱写出了这(zhè)首感(gǎn)人肺腑的歌曲，以含着热泪哭泣似(shì)的(de)音调，唱(chàng)出了悲愤交加(jiā)的声音。

　　可见，时代背景(jǐng)和生(shēng)活环境等因素，对(duì)作者的(de)音乐创作起着一定(dìng)的(de)导(dǎo)向作用(yòng)，所以(yǐ)要想深(shēn)刻地了解作品，就必(bì)须先了(le)解作品(pǐn)的(de)时代背景(jǐng)和创作背(bèi)景。

　　这(zhè)首歌曲的结构是带(dài)尾声的(de)二部曲(qū)式，具有倾诉性、叙(xù)述性兼(jiān)抒情性的特点。

　　歌词内(nèi)容(róng)有很强的说服力，真切感(gǎn)人。

　　第一部分(fēn)是由两个乐段组成，每一段(duàn)又(yòu)都由三(sān)个乐句构(gòu)成。

　　这一部(bù)分的(de)音(yīn)调富于(yú)叙事与抒情的特点。

　　第二部分的旋律(lǜ)以环回萦绕、反复咏唱的方(fāng)式(shì)得(dé)到了展(zhǎn)开，感情越来越激动，具有回肠欲断(duàn)的效果。

　　这部分(fēn)以呼(hū)喊似的音调、悲愤的情绪，控诉(sù)日本帝国主义入侵(qīn)东北后的(de)滔天(tiān)罪行，表达(dá)了东(dōng)北人民要求收(shōu)复(fù)失地(dì)的强烈愿望。

　　最后(hòu)的尾声，唱出(chū)了呼(hū)天唤地似的旋律，使歌曲达到(dào)了高(gāo)潮。

　　在(zài)声泪俱(jù)下(xià)的(de)悲痛中(zhōng)，蕴(yùn)藏着要求起来反抗斗(dòu)争的力(lì)量。

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