古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗。

　　这是一首(shǒu)描写(自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗