十指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什(shén)么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思(sī)

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗(shī)内容(róng)为(wèi)：天津桥下(xià)阳春(chūn)水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿(lǜ)波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶(dié)，池边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝，为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

　　与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘(chén)。为什么负负得正怎么推理，乘法为什么负负得正

　　这首诗对(duì)仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律(lǜ)的运用(yòng)上，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的(de)是叠首换尾的(de)排比句式，一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò)，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外(wài)，各(gè)种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶(dǐng)针格(gé)（如第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

　　十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是(shì)什么，十指不沾阳春水是(shì)什么意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云外(wài)，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂，青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù)，可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香(xiāng)，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复今日(rì)遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗(luó)著细腰，愿为明(míng)镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日(rì)，千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运用上，穷极变(biàn)化，尤(yóu)有特色(sè)。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又造(zào)成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的(de)韵调。

　　此外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针格(gé)（如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接）和前(qián)分后(hòu)总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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