柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须(xū)按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子(zi)什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(r什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空àng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的(de)话，那(nà)么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们(men)，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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