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日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即(jí)美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的(de)人(rén)感到十(shí)分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志(zhì)对这一事(shì)件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次(cì)也成为美(měi)国词汇(huì)中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报(bào)道爵士(shì)音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的(de)关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问(wèn)及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然(rán)而(ér)竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝试着整(zhěng)合(hé)一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始(s日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗hǐ)终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地(dì)变换音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐(lè)中却(què)很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另(lìng)一种是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音(yīn)符以一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不(bù)清的(de)方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则(zé)起到一种推(tuī)动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我们(men)现在视作为(wèi)爵(jué)士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余或(huò)是什么意思(sī)？为什么(me)有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳(láo)，因而(ér)爵士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比较重要的勋(xūn)章后(hòu)一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧(ōu)洲白(bái)人文化的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起源(yuán)的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比不(bù)上一(yī)段(duàn)真实的(de)音(yīn)乐资(zī)料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然(rán)而(ér)，接下来我(wǒ)们(men)还是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合(hé)一下从各(gè)个(gè)角度对这个问(wèn)题(tí)的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得(dé)合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)特殊(shū)方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为是出(chū)错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切(qiè)进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音(yīn)符以一种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我(wǒ)们(men)现在视(shì)作为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全(quán)这么(me)认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯(sī)特(tè)朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在(zài)低音部始终存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置不规则的(de)旋(xuán)律(lǜ)、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分音效(xiào)果与规律的低音声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈(liè)的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)音(yīn)阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说(shuō)是完全(quán)建立在传统和声的(de)基础之(zhī)上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不(bù)同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵(jué)士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及最高音区(qū)的几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士(shì)乐(lè)独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他(tā)则以其打(dǎ)击式的有力(lì)音响和演奏和弦(xián)的(de)能力而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中(zhōng)最(zuì)重要的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是对(duì)于爵士乐队(duì)来说，它(tā)的(de)气质太(tài)温顺了(le)，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器(qì)在音色(sè)和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的音响(xiǎng)之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵(líng)活，最基本的是两个部(bù)分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成(chéng)，后来(lái)，低(dī)音(yīn)号和(hé)班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低音提琴(qín)（倍(bèi)司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当(dāng)时称为“大乐队(duì)”，它有三部(bù)分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号(hào)和(hé)两支长号，但这个(gè)数目并(bìng)不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常由四五支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐(lè)器，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是(shì)两支中音(yīn)、两支(zhī)次中音(yīn)、一支(zhī)上低音(yīn)。

　　还(hái)有一种(zhǒng)商业性(xìng)的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部(bù)用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听(tīng)到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的(de)发音(yīn)方法(fǎ)和音(yīn)色，无(wú)论(lùn)是乐器还是(shì)人(rén)声，这些特征都足以使人们(men)绝(jué)不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到(dào)抒(shū)情的大(dà)幅(fú)度(dù)的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧(qiǎo)也(yě)是(shì)造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高(gāo)（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比如小提琴(qín)上的揉(róu)弦(xián)，就是(shì)利(lì)用(yòng)这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命(mìng)力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的(de)颤音是有变化的，变化(huà)的(de)方向一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度(dù)，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音(yīn)开始(shǐ)时，爵士乐手们会从(cóng)下(xià)向(xiàng)上(shàng)滑(huá)到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音(yīn)乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐(lè)家。