柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐水娃是几娃？ 水娃是什么颜色章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音(yīn)一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是(shì)个(gè)不(bù)善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐曲(qū)带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春(chūn)天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美(měi)的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)水娃是几娃？ 水娃是什么颜色，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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