羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度-惠安汇通石材有限公司

羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其(qí)至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴黎(lí)世界(jiè)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的(de)视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少(shǎo)越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的(de)少(羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度shǎo)女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗(àn)中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是(shì)少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅(fú)画都是(shì)出于德•美(měi)第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字命名(míng)以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺术(shù)历(lì)程(chéng)中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次革(gé)命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他(tā)不人(rén)的代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是(shì)学(xué)习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一(yī)支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思(sī)想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的(de)画，位居(jū)世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可(kě)能(néng)是(shì)受其父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国的景观(guān)，她(tā)有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后还隐(yǐn)藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不同的(de)绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利(lì)，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这(zhè)幅(fú)画的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻(kè)的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年(nián)完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙共和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际(jì)博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德(dé)国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与立体主义的手法(fǎ)相结合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作(zuò)之一，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著名的(de)画作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团巨(jù)大的(de)黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代艺术(shù)博(bó)物(wù)馆的(de)永(yǒng)久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高(gāo)已经深受精神(shén)病的(de)困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说这简直就是畸(jī)形(xíng)，安格(gé)尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了(l羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度e)极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她(tā)的身体比(bǐ)例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确实存(cún)在很多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历(lì)史的角度(dù)去认识(shí)，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术(shù)课本上就已经见过，虽(suī)然当时(shí)并不可能有人能理解它的价(jià)值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是(shì)一组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示(shì)出(chū)一位(wèi)伟(wěi)大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以(yǐ)短(duǎn)暂(zàn)的(de)笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄(huáng)色画(huà)得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是(shì)桑德(dé)罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹(wén)表现十(shí)分出色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无动于(yú)衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的感情(qíng)在(zài)对待(dài)一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未(wèi)来(lái)不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是(shì)波提切利(lì)矛盾世界观的(de)反(fǎn羽生结弦说为什么努力得不到回报，羽生结弦近视多少度)映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才华(huá)，不论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画这(zhè)样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女(nǚ)人画(huà)的(de)最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立(lì)体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。