古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸p>

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什(sh切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸én)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的(de)词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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