南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)是南音琵琶(pá)常见的入门指法有(yǒu)弹跳，技(jì)巧是手腕(wàn)背面呈小量外(wài)突(tū)，面(miàn)板(bǎn)和手背(bèi)面呈斜状(zhuàng)，小指侧(cè)处的腕关节(jié)作向(xiàng)外前(qián)方稍稍抬出(chū)，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样(yàng)齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面积(jī)不(bù)宜(yí)过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的。

　　关于南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入门指法图(tú)解，南音琵琶(pá)入门(mén)指法(fǎ)图片以及南音琵琶入门指法图解，琵琶1—4弦调音，南音琵琶入门(mén)指法图(tú)片，南音琵(pí)琶基础指法教学(xué)视频，南音琵琶指法(fǎ)解释(shì)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不(bù)宜过大，速度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦(cā)的感(gǎn)觉(jué)。

琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图解

　　右(yòu)手(shǒu)有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队(duì)和多种地(dì)方戏曲、曲艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是几率还是机率 概率和几率一样吗(shì)在指(zhǐ)关(guān)节的运动中，手指端取势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得(dé)微声，捺与前(qián)面一音(yīn)大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的方法：当右(yòu)手(shǒu)弹(dàn)出前(qián)一按音之后，接着在相品(pǐn)位上作向左(zuǒ)内方或向外(wài)方一拨，然后离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带(dài)与前面(miàn)一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用(yòng)左手指(zhǐ)将(jiāng)弦身按(àn)在相品位(wèi)上，用中指(zhǐ)或名指在下面搔(sāo)弦发音（如(rú)用(yòng)左手中指按弦(xián)时，则(zé)用无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如(rú)擞空(kōng)弦散音时(shí)，则可(kě)在(zài)左手食、中、名三指中选择一较方便的指(zhǐ)头(tóu)去搔(sāo)弦即(jí)可。

　　擞弦大都在(zài)同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑(tiāo)类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑(tiāo)是右手指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都(dōu)是(shì)由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用(yòng)与拇指相邻(lín)侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大(dà)指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向(xiàng)右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续(xù)均匀而(ér)不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的(de)或(huò)作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即(jí)每(měi)拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般作八(bā)声，有的作(zuò)十(shí)六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将(几率还是机率 概率和几率一样吗jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦(xián)向左(zuǒ)飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹(dàn)左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦，要连(lián)而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四(sì)相到六(liù)相；从无(wú)品到少品，从少品到多品；从(cóng)用(yòng)拨子到用(yòng)指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无捍拨；从开(kāi)音孔到不开(kāi)音孔；从(cóng)下(xià)斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧面半(bàn)遮(zhē)面(miàn)，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗(shī)中的“犹(yóu)抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚从(cóng)船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶出(chū)来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术(shù)及(jí)其传(chuán)派的(de)形成(chéng)，是因其演奏技(jì)术演奏方法和风格特(tè)点(diǎn)的不同而(ér)逐(zhú)渐(jiàn)形(xíng)成的。

　　演奏技术(shù)的(de)如唯滚(gǔn)提高也要求(qiú)琵琶乐器的发(fā)展，山粗(cū)琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改革反过来(lái)又要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传(chuán)派的形(xíng)成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制(zhì)的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而不(bù)可分(fēn)割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在(zài)和发(fā)展，构成了(le)琵琶(pá)演奏艺术传派艺(yì)术的存在和发展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来源：百度百科(kē)-琵琶

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 几率还是机率 概率和几率一样吗