雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qí一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升mlng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升ml　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意(yì)了前(qián)后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南(nán)下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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