门前两(liǎng)棵树(shù),一颗是(shì)枣树,另一颗也是枣树(shù)，门前两颗树(shù) 一颗(kē)是枣树 另一颗(kē)也是枣树是“门前两(liǎng)棵树，一(yī)棵是枣树(shù)”一(yī)棵枣树指作者自(zì)己，另(lìng)一(yī)棵枣树(shù)指和自己有一样(yàng)目标的人的。

　　关于门前(qián)两棵树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是枣(zǎo)树，门前(qián)两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及(jí)门前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树(shù)，门前有两(liǎng)棵(kē)树,一棵是枣(zǎo)树,另一棵(kē)是什么树(shù)？，门前(qián)两(liǎng)颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗也是(shì)枣树，门前有俩棵树,一(yī)棵是枣(zǎo)树(shù),另一棵也是枣树，门前2棵树,一棵(kē)是枣(zǎo)树等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

门前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣(zǎo)树,另(lìng)一(yī)颗也是枣树(shù)，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是枣树 另(lìng)一颗也是(shì)枣树

　　该句(jù)体现(xiàn)了孤(gū)寂(jì)、单调的(de)情感，还有对这(zhè)种(zhǒng)单调状况的无奈。

　　渲(xuàn)染了一种孤寂(jì)悲凉的气氛，也(yě)引导了全文(wén)的(de)主要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作(zuò)的一(yī)首叙(xù)事兼抒情的散(sàn)文(wén)诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我(wǒ)的后园，可以(yǐ)看(kàn)见(jiàn)墙外有两(liǎng)株树(shù)，一株是(shì)枣(zǎo)树，还有一(yī)株也是枣树。

　　这上面的夜的天空(kōng)，奇怪而高，我生平(píng)没有见过(guò)这样(yàng)奇怪而(ér)高的天空。

　　他仿佛要离开人(rén)间(jiān)而(ér)去，使人(rén)们仰(yǎng)面(miàn)不再看见。

　　然(rán)而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星(xīng)星的眼，冷眼(yǎn)。

　　他的口角(jiǎo)上现出微(wēi)笑(xiào)，似乎自以为(wèi)大有(yǒu)深(shēn)意，而(ér)将(jiāng)繁(fán)霜洒在(zài)我的园里的野花草(cǎo)上(shàng)。

　　我不知道那些花草真叫什么名字(zì)，人们叫他们什么名字(zì)。

　　我(wǒ)记得(dé)有一种(zhǒng)开过极细小的粉红(hóng)花，现在还开着，但是更(gèng)极细小(xiǎo)了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦(mèng)，梦见春的到来，梦(mèng)见秋的到(dào)来，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪擦在她最(zuì)末的花瓣上，告诉她秋虽然(rán)来，冬虽(suī)然(rán)来，而此后接(jiē)着还(hái)是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起春词(cí)来了。

　　她(tā)于是一笑，虽(suī)然颜(yán)色冻(dòng)得红惨惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣(zǎo)树，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一两(liǎng)个孩子来(lái)打他们，别(bié)人打剩(shèng)的枣子(zi)，现在是一个也不剩了，连叶(yè)子也(yě)落尽了(le)。

　　他知道(dào)小(xiǎo)粉红花的梦(mèng)，秋后要(yào)双修是指什么意思，双修是怎么进行的有春(chūn)；

　　他(tā)也知(zhī)道落叶的梦，春后还(hái)是(shì)秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子(zi)，然而脱(tuō)了(le)当初满树是果实和叶(yè)子时候的弧(hú)形，欠伸得(dé)很舒服。

　　但(dàn)是，有几枝还低(dī)亚着，护定他从(cóng)打枣的(de)竿梢所得的皮伤，而最直最(zuì)长的(de)几枝，却已默(mò)默(mò)地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，使(shǐ)天(tiān)空闪闪地(dì)鬼䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空(kōng)中圆满的月亮，使(shǐ)月亮(liàng)窘得(dé)发(fā)白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之(zhī)蓝(lán)，不安(ān)了，仿佛想(xiǎng)离去人间，避(bì)开枣树(shù)，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而月亮(liàng)也暗暗地躲到(dào)东边去了。

　　而(ér)一无所有(yǒu)的干子，却(què)仍然默默地铁(tiě)似(shì)的(de)直刺(cì)着奇怪而高的天空，一意要制(zhì)他的死命(mìng)，不管他各式各样地(dì)䀹着许多(duō)蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇的一声，夜游的恶(è)鸟飞过了。

　　我忽而听到夜半的(de)笑声，吃(chī)吃地，似乎不(bù)愿意(yì)惊(jīng)动(dòng)睡着的人，然而四(sì)围的空(kōng)气都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有(yǒu)别的人，我即刻听(tīng)出这声音就在(zài)我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯火的带子也(yě)即(jí)刻被我(wǒ)旋高了。

　　后窗的玻璃(lí)上丁丁地(dì)响，还有(yǒu)许多(duō)小飞虫乱撞。

　　不多久，几个进(jìn)来了，许是从窗纸(zhǐ)的破(pò)孔进来的。

　　他们一进来，又在(zài)玻璃的灯罩上撞得丁丁地(dì)响。

　　一个从上面撞进去(qù)了，他于是遇到火，而(ér)且我以(yǐ)为这火(huǒ)是真的。

　　两(liǎng)三个(gè)却休(xiū)息在灯(dēng)的(de)纸罩双修是指什么意思，双修是怎么进行的(zhào)上(shàng)喘(chuǎn)气。

　　那罩(zhào)是昨晚新换的罩，雪白的(de)纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝(zhī)猩红色的栀(zhī)子。

　　猩红的栀子开花时，枣树(shù)又要(yào)做小粉红花的(de)梦，青葱(cōng)地(dì)弯成弧形了(le)……我又听(tīng)到夜半(bàn)的笑声；

　　我赶紧(jǐn)砍断我的(de)心绪，看那老在白纸罩上的小(xiǎo)青虫，头大(dà)尾小，向日葵子(zi)似(shì)的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠(cuì)得可爱，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一(yī)支纸(zhǐ)烟，喷出烟(yān)来(lái)，对着(zhe)灯默(mò)默地敬奠这些苍(cāng)翠精致的英雄们。

　　一九二四年九(jiǔ)月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期(qī)的白话文中，不管称(chēng)第三(sān)人称的女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天空、花草、枣(zǎo)树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷(lěng)而不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一瞬间的感觉，并不是真的月亮(liàng)东移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱(yòu)骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨(yǔ)繁”句。

　　⑨栀(zhī)子：一种常绿灌(guàn)木，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死的意思。

　　赏析：

　　第一(yī)段(duàn)没有从较(jiào)大场景着笔(bǐ)写秋(qiū)夜(yè)，而是(shì)劈头一句即(jí)以奇特(tè)的重复修辞格(gé)凸现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写(xiě)镜(jìng)头式(shì)的表现手法既(jì)强调了两株(zhū)枣树傲然独立(lì)、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体(tǐ)意(yì)境(jìng)中(zhōng)的骨脊，特别(bié)鲜(xiān)明突出。

　　第二段(duàn)写(xiě)深秋的夜空，作者先点出并且突出了它(tā)的(de)“奇(qí)怪而高”，难以(yǐ)捉摸(mō)的特点。

　　然后(hòu)写天空与人间难以(yǐ)弥合的距(jù)离，突出(chū)了它(tā)对人间的冷漠无情(qíng)。

　　再(zài)写天(tiān)空“闪闪的鬼䀹眼，冷(lěng)眼”，更写出(chū)了(le)天空的阴险(xiǎn)狡(jiǎo)诈，对人(rén)间的敌视(shì)态度。

　　最后(hòu)写天空”自以为大有深意(yì)”，其实是隐藏杀(shā)机的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花草上，自(zì)然是(shì)天空对人间生命的虐(nüè)杀。

　　第三段作者以简(jiǎn)约而异常形象的笔触刻划了小粉红(hóng)花的形(xíng)象，善(shàn)良、弱小而富(fù)有美丽的(de)梦(mèng)幻(huàn)，她(tā)出身低微，不知道名字，而又十分柔弱。

　　这是(shì)一个可爱而(ér)又可怜的形象，象征了当时的青(qīng)年知识分子以(yǐ)及许许多(duō)多倍(bèi)受恶势力摧残压迫的(de)弱小者。

　　第四、五自然段是(shì)对枣树的赞美，是(shì)全篇的(de)核(hé)心。

　　作者饱含深情，不惜笔墨塑(sù)造枣树这(zhè)一战斗者的(de)形(xíng)象。

　　他饱经(jīng)沧桑：不仅经繁霜的(de)虐杀，还有(yǒu)孩(hái)子们来打枣(zǎo)，甚至给他留下皮伤；

　　他清醒冷静：他知(zhī)道小(xiǎo)粉红(hóng)花的梦(mèng)，也(yě)知道落(luò)叶的(de)梦，他(tā)知道有希望，也有困难(nán)，因而(ér)，他不靠虚妄的(de)幻想支撑自(zì)己，而执着于现实的战斗；

　　他顽(wán)强不屈(qū)：他认准敌人，绝不放(fàng)过，“默默地铁似(shì)的直刺着(zhe)奇怪而高的(de)天空”及其(qí)帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变化(huà)，面(miàn)对顽敌“他都一意(yì)要(yào)制他的死命(mìng)，不管他各(gè)式各(gè)样地映着许多蛊惑的(de)眼睛”，绝(jué)不轻易退下来。

　　最后三(sān)段(duàn)着重写小(xiǎo)青虫，作者以(yǐ)饱含深情的笔调(diào)，称(chēng)颂小青虫为(wèi)追求光明而不惜牺牲的精神，虽然(rán)小青虫有些(xiē)莽撞，有的被烧死(sǐ)，有的“在灯的纸罩上喘气”，但作者对它们的斗争热情充(chōng)满了(le)敬意，因为(wèi)时(shí)代(dài)需(xū)要(yào)的(de)是“不问成败(bài)而要战斗的(de)人(rén)们”，所以(yǐ)作(zuò)者对小青虫活着(zhe)的表(biǎo)示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫(chóng)的描写(xiě)也进一步(bù)衬托了枣树(shù)的成熟(shú)、执着和刚(gāng)强。

　　创作背景：

　　此文(wén)写(xiě)于1924年9月的北京。

　　当(dāng)时，在帝国(guó)主义和北洋军阀相互勾结实行统(tǒng)治(zhì)的情况(kuàng)下，中国北方的民主(zhǔ)革(gé)命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化(huà)战线(xiàn)发生了分裂，思想界起了巨大(dà)分化，原来“同一战(zhàn)阵中的伙伴”，“有的高升，有的退隐，有的前进(jìn)”，而(ér)且(qiě)北(běi)京的文(wén)化界和教育界又掀(xiān)起一股(gǔ)提(tí)倡国粹、整理国故，妄图将青(qīng)年(nián)重新拉回(huí)故纸(zhǐ)堆的复古思潮。

　　面对这些社会的变故和(hé)强大的统(tǒng)治势力，作者(zhě)鲁(lǔ)迅不免孤(gū)寂(jì)、彷徨，时而感到(dào)一种(zhǒng)“成(chéng)了游勇，布不(bù)成阵”的苦闷，但(dàn)他没有丧失勇气和信心(xīn)，一方面急切地找寻生力军，一方面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文诗(shī)，正是(shì)作者在这种思想情感所(suǒ)作。

鲁迅说：我家门前门前(qián)有两棵树，一棵是枣(zǎo)树，另一棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复的(de)写法。

　　这句话(huà)出自《秋夜(yè)》的第一句，先描(miáo)述门口(kǒu)有两颗树，但是不说都是(shì)枣树，而是分成两次(cì)孙并昌说(shuō)，是一种特殊蔽弊的重(zhòng)复修辞手法，这会给读者(zhě)造(zào)成冲击感，也促进读者去(qù)深思。

　　第一(yī)段没有从较大场景着笔写秋(qiū)夜(yè)，而是(shì)劈头一句即以奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然(rán)而(ér)立(lì)，十分醒(xǐng)目(mù)。

　　这种特写镜头式的表现手(shǒu)法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不可(kě)侵犯的(de)精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜明突(tū)出(chū)。

　　象征手法

　　此文通篇(piān)采用象(xiàng)征(zhēng)手(shǒu)法，以枣树(shù)和天(tiān)空的(de)尖锐(ruì)对(duì)立和(hé)斗(dòu)争为轴心，精心(xīn)构(gòu)筑了一个完整的具(jù)有强烈时代(dài)特点的意象世界(jiè)，作者以坚韧顽强(qiáng)的枣树为一(yī)方(fāng)，写了小粉(fěn)红花(huā)的柔弱而(ér)有(yǒu)美好的梦幻，写小青虫追求光明而又有些(xiē)莽撞，写夜游鸟令恶(è)势力(lì)丧胆(dǎn)的(de)叫声；

　　以天空为一方，写了星(xīng)垦，月亮、繁(fán)霜，象征了恶势力及则扒(bā)其帮凶(xiōng)。

　　敌我双方的(de)象征(zhēng)物互相对立而又和谐统一(yī)，形象反映了当(dāng)时社会及其政治(zhì)斗争(zhēng)形势，从(cóng)而(ér)唤起了(le)想象(xiàng)和联想。

　　这种(zhǒng)用象(xiàng)征(zhēng)手法构筑完整意(yì)境的方法，是此文一突出特点。

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