柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面(mi姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛àn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是(shì)不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步(bù)入(rù)了(le)森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的(de)旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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