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　　世界十大名画排名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界的(de)各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展(zhǎn)出时，引起了观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达(dá)维特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便我(wǒ)们今天来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的(de)视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿斑色“日本和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘托出(chū)少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少(shǎo)女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他最受赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术(shù)家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的(de)风格几乎影响了三个(gè)世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程中的(de)重大(dà)转折(zhé)，而且(qiě)也是(shì)两(liǎng)方现代(dài)艺术史上的(de)一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最(zuì)低的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中国十(shí)大名画更(gèng)加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都知道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排(pái)行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文(wén)艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可(kě)能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从(cóng)哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将这(zhè)些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的(de)秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利(lì)，在(zài)他(tā)的(de)公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于(yú)画(huà)中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别(bié)坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来(lái)自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在(zài)夜(yè)间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣(sū)的(de)门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的(de)门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人来说对于(yú)画(huà)中所要表达的(de)意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人物(wù)不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现(xiàn)力1937年德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这(zhè)些人(rén)在(zài)西班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和(hé)兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合(hé)，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺(yì)术语言(yán)，控诉(sù)了法西(xī)斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一幅(fú)即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很(hěn)单纯的(de)认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的(de)柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作(zuò)品时梵高已经(jīng)深受(shòu)精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形(xíng)，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能(néng)一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那(nà)就很(hěn)可(kě)能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的(de)古(gǔ)典风格去(qù)要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从(cóng)历(lì)史(shǐ)的(de)角度(dù)去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今(jīn)与规则(zé)中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成(chéng)了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺(yì)术家的精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触(chù)把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自己的(de)情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生(shēng)活的未(wèi)来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术史上(shàng)最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的(de)陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指(zhǐ)象接电似的(de)相(xiāng)互交流(liú)，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华(huá)，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大(dà)名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看(kàn)《亚威(wēi)农(nóng)少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立(lì)体主(zhǔ)义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉克(kè)也(yě)成了这(zhè)一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这(zhè)些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国(guó)的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他(tā)领(lǐng)域(yù)。

　　不(bù)仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。