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松(sōng)花江上是谁创作的

　　松(sōng)花(huā)江(jiāng)上是张寒晖创(chuàng)作的。

　　《松花江上》是(shì)1935年张寒晖在西(xī)安目(mù)睹东北军(jūn)和(hé)东北人民流(liú)亡惨状而创(chuàng)作的一首抗日歌曲(qū)。

　　歌(gē)曲唱(chàng)出了(le)“九一八”事变后(hòu)东北民众(zhòng)以至中国人民(mín)的悲(bēi)愤情(qíng)怀(huái)，被誉(yù)为《流亡三部曲》之(zh值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别ī)一，风(fēng)靡(mí)中华(huá)大(dà)地(dì)。

松花江(jiāng)上是艺术歌曲吗

　　松花江(jiāng)上不属于曲艺，《松花江上(shàng)》是男高音歌唱(chàng)家施鸿鄂(è)的代表作品，是一首(shǒu)脍炙(zhì)人口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花江上》由张寒(hán)晖创作于(yú)1936年，张寒晖经(jīng)常到(dào)新城(chéng)北门外东北家属(shǔ)寄居的地方看望(wàng)学(xué)生的父母(mǔ)和亲人。

　　在那里(lǐ)，张寒晖看到(dào)了东北(běi)同胞困(kùn)苦生活的情形，听(tīng)到了背井离乡的痛(tòng)苦倾(qīng)诉。

　　这种场景强(qiáng)烈的激发了张寒晖的爱国热情，难以按捺(nà)的创(chuàng)作(zuò)之情油(yóu)然而(ér)生。

　　于是(shì)，他(tā)以(yǐ)北(běi)方女人失去亲人在坟(fén)头哭(kū)诉的(de)音调为音乐素(sù)材，写成了《松花江上(shàng)》这首优秀的声乐(lè)作品。

歌曲《松花江上》属于什么类型的歌？ A、世(shì)纪之歌 B、离散之歌(gē) C、城市流行歌曲 D、以上都(dōu)不对

　　《松花江上》是一首脍炙人口的高音抒情歌曲依据歌词的(de)内(nèi)容和感情的脉络，这(zhè)首歌分(fēn)为怀(huái)故、漂流(liú)、呼唤三个层次。

　　作(zuò)者(zhě)用特殊的形式对当时社会(huì)生活和人们(men)思想情感(gǎn)的反映。

　　一定的时代(dài)背景(jǐng)和生(shēng)活环境，对(duì)歌曲作者的(de)艺术创(chuàng)作(zuò)总有一定的影响，它(tā)直(zhí)接(jiē)影响(xiǎng)作(zuò)者的(de)创作(zuò)思想、风格(gé)、动(dòng)机以(yǐ)及(jí)创作素(sù)材的选择(zé)。

　　《松花江上(shàng)》这(zhè)首(shǒu值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别)歌曲创作于1936年11月，当时我国东北被日本帝(dì)国主义所(suǒ)占领，日本还发动了(le)震惊中外(wài)的“九(jiǔ)·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北(běi)军官兵，携(xié)老带(dài)小，他们被迫流(liú)亡关(guān)内，有家归不(bù)得，有(yǒu)仇不能报，却要(yào)为反共、反(fǎn)人民的内战去卖命，人(rén)人心中都郁结(jié)着悲(bēi)苦怨愤，要(yào)倾(qīng)吐，要爆发。

　　当时正在西安二(èr)中教书的张寒晖，天天见到这种流(liú)浪徘(pái)徊的(de)惨景，耳鼓(gǔ)充(chōng)满嗟叹(tàn)痛苦(kǔ)的呼声，于是便(biàn)谱写出了这首感人(rén)肺腑的歌曲，以含(hán)着(zhe)热泪哭泣似的音(yīn)调，唱出了悲愤交加的声音(yīn)。

　　可见，时代背景和生活环境等因素，对作(zuò)者的音乐创(chuàng)作(zuò)起着一(yī)定的导向作用，所以要想深刻地(dì)了解作品，就必须先了(le)解作品的时代背景和创作背景。

　　这(zhè)首歌曲的结构是(shì)带尾声的(de)二部曲(qū)式，具有(yǒu)倾诉(sù)性(xìng)、叙述性(xìng)兼抒情性(xìng)的特点。

　　歌词(cí)内容有很强的说服(fú)力(lì)，真切感人(rén)。

　　第一部分是由两个乐(lè)段组成(chéng)，每一段又(yòu)都由三个乐句构成(chéng)。

　　这一部分的音调(diào)富(fù)于叙事(shì)与抒情的特点。

　　第(dì)二部分的旋律以环(huán)回萦(yíng)绕、反(fǎn)复咏唱的方式得到了展开，感(gǎn)情越来越激动(dòng)，具有(yǒu)回(huí)肠欲断的效果(guǒ)。

　　这部(bù)分(fēn)以呼喊似的音(yīn)调、悲(bēi)愤的情绪，控诉(sù)日本帝(dì)国(guó)主(zhǔ)义入侵东北后的滔天罪行，表达了东(dōng)北人民要求收复(fù)失地的强烈愿望(wàng)。

　　最后的尾声，唱出了呼天(tiān)唤地似的旋律，使歌曲(qū)达到了(le)高(gāo)潮。

　　在(zài)声泪俱(jù)下的悲痛(tòng)中，蕴藏着要求起来(lái)反抗(kàng)斗争的(de)力量。

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