古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)郑业成是否已婚 郑业成是几线演员写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在(z郑业成是否已婚 郑业成是几线演员ài)的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(郑业成是否已婚 郑业成是几线演员fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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