特朗普是哪个党派的特朗普是美国第几任-惠安汇通石材有限公司

特朗普是哪个党派的特朗普是美国第几任爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打以及爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞(wǔ)的(de)拼音咋写，爵士舞的拼音怎么(me)拼等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

爵士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放性的(de)舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是(shì)爵士舞的(de)主要特点。

爵士是(shì)什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐(lè)的(de)名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞(wǔ)也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫赖特朗普是哪个党派的特朗普是美国第几任森威的夜(yè)总会里(lǐ)出(chū)现了一(yī)个由(yóu)五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在(zài)社会上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特(tè)征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经常会(huì)陷入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家(jiā)有关音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来(lái)我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这个(gè)问(wèn)题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这样起源的(de)，即使这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音(yīn)乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流(liú)行(xíng)音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错(cuò)或(huò)非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他(tā)们(men)中(zhōng)大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力(lì)的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳，因而(ér)爵(jué)士是皇家给人的封号(hào)，现(xiàn)代(dài)一般授予(yǔ)对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候(hòu)必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到子(zi)爵的(de)头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要的勋(xūn)章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵位得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于美(měi)国，诞生(shēng)于(yú)南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原(yuán)动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在(zài)纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎(hū)有一种特(tè)殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美(měi)国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中特朗普是哪个党派的特朗普是美国第几任记录下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面(miàn)的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷雾，然(rán)而，接下来我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各(gè)个角度对这个问题的(de)研究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理(lǐ)与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是(shì)出(chū)错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这(zhè)一点(diǎn)上不(bù)全(quán)这么认(rèn)为，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者(zhě)认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱的(de)模(mó)仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特(tè)朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言(yán)来(lái)答复，你就一(yī)辈子(zi)也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背(bèi)景(jǐng)在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规(guī)律的(de)节奏基础(chǔ)。

　　在节(jié)奏性低音的上方，则是(shì)重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位(wèi)声部(bù)，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音效果与(yǔ)规律的(de)低音声部(bù)之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个(gè)性的(de)是(shì)“布鲁斯(sī)音(yīn)阶”（关于这种音阶(jiē)的(de)结构，我们将在(zài)有关(guān)布鲁斯的(de)部分(fēn)专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建(jiàn)立在传(chuán)统和声的基础(chǔ)之上，只是(shì)更加自由地(dì)使用各(gè)种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏爱的(de)乐(lè)器(qì)，这种乐器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所产(chǎn)生(shēng)的新奇(qí)的音色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独(dú)有的(de)音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打(dǎ)击(jī)式的(de)有(yǒu)力音响(xiǎng)和演奏和(hé)弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要(yào)地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地(dì)位相对次(cì)要一些；圆号的浓郁音(yīn)色(sè)在管弦乐队(duì)中(zhōng)是(shì)很迷人的(de)，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人(rén)使(shǐ)用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每(měi)件乐器在音色和(hé)音量的(de)控制上都尽(jǐn)量(liàng)溶(róng)入(rù)整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐(lè)队中却(què)恰恰相反，乐手们(men)竭(jié)力使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很(hěn)灵活，最基本的是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代(dài)，钢琴也加入(rù)进(jìn)来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的(de)乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个(gè)数(shù)目并不(bù)固定；木(mù)管组通常由(yóu)四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是(shì)别(bié)的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性(xìng)的（有时也称为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组会较多(duō)地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时(shí)还(hái)加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中经常(cháng)可(kě)以听到(dào)这(zhè)类乐队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特(tè)征(zhēng)是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何传统音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用乐(lè)器(qì)或(huò)人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌的模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富有特(tè)色、动人心(xīn)魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力(lì)度）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音(yīn)是有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而(ér)且常(cháng)常在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和(hé)速(sù)度，更(gèng)加强(qiáng)了这(zhè)种技巧的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上(shàng)滑到(dào)预定的(de)音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南(nán)部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的(de)后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为(wèi)移居到城市的(de)黑(hēi)人的音(yīn)乐家。