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板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名(míng)画(huà) 排名，世界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的(de)书面(miàn)记载(zài)，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大(dà)利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画(huà)风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的(de)不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个(gè)局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看，这(zhè)个以大半个(gè)后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅(fú)画(huà)中有不少越(yuè)轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他(tā)的(de)另一幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美(měi)第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代(dài)替木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱(lái)克(kè)是浪漫主义绘画的杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的(de)“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象学派画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象》的油画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜世界上(shàng)价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人(rén)们(men)最容易接触到，也是学习成本(běn)最低的(de)一(yī)种艺术(shù)，用手中(zhōng)的(de)一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵(guì)的(de)东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的(de)人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可能是(shì)受其(qí)父亲(qīn)之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人(rén)认为蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国(guó)的景观，她有可(kě)能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的(de)地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个(gè)方(fāng)向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们(men)用科学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在(zài)这幅画的(de)背后(hòu)还(hái)隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图(tú)像还原，那么(me)就会(huì)看到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在(zài)巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭(jì)司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出(chū)卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不(bù)了解西方(fāng)历史的人来说对于画中所要表达的意思(sī)和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人(rén)物(wù)不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸(xī)引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人在西班牙(yá)内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主(zhǔ)义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何线的(de)组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现(xiàn)在(zài)已经成为(wèi)了随处可(kě)见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高他的作品不同，在世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的(de)画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最(zuì)著名的画作(zuò)之一，这幅画(huà)展示(shì)了(le)圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在(zài)发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病的(de)困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形(xíng)，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能一(yī)下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自(zì)己的美学(xué)信念(niàn)，从历(lì)史的角度去认识，具有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是(shì)无法板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示做出创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外(wài)来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可(kě)能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人(rén)熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的(de)向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具代表性(xìng)的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的(de)火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中(zhōng)表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色(sè)，人物(wù)与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一板凳的量词是一把还是一只啊凳子可以用什么单位来表示切，她对于(yú)生活(huó)的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副(fù)画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最(zuì)为出色，画中亚当(dāng)的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左边的陆(lù)地上(shàng)，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电似(shì)的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才华，不论在(zài)什(shén)么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将(jiāng)女人(rén)画的(de)最难看的画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的(de)风云(yún)人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚(shèn)而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。