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精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种急(jí)促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称呼爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　说明那(nà)孩(hái)子(zi)移民英(yīng)国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖(lài)森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的乐(lè)队(duì)，他们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在社(shè)会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成为美国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的(de)报道中了解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话(huà)通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵(jué)士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方面的关键性(xìng)问题(tí)，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方面的(de)问题，被(bèi)采访者的如(rú)实回答也(yě)比不(bù)上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发(fā)展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很(hěn)常见不被(bèi)看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学(xué)者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围(wéi)、更(gèng)具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的(de)一种(zhǒng)贵族爵位，是(shì)指在战场上立过(guò)功劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家(jiā)给人的(de)封号，现代一般授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古代(dài)则是(shì)对忠诚的(de)人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是世(shì)袭(xí)的时候必(bì)须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一(yī)个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于(yú)美国，诞生于南部港口城(chéng)市(shì)新(xīn)奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐(lè)主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格有：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字的重要(yào)原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到(dào)古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫(jiào)赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵士(shì)乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件(jiàn)进行(xíng)了报道(dào)和评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相(xiāng)购(gòu)买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训(xùn)练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解些(xiē)专业的知识时(shí)经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的(de)对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些(xiē)早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下(xià)来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直(zhí)接(jiē)来自(zì)于(yú)对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你就一(yī)辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置不(bù)规则(zé)的旋(xuán)律、和声和(hé)对位声(shēng)部(bù)，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的(de)切(qiè)分音(yīn)效(xiào)果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成(chéng)了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲(qū)中吸取的成(chéng)分之外(wài)，最有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门(mén)介绍），而(ér)爵(jué)士乐(lè)的(de)和声(shēng)可以说是完(wán)全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和(hé)演奏(zòu)方(fāng)法上(shàng)极有特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成(chéng)为销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不同的(de)弱音器所产生的新奇(qí)的音色(sè)以及最高音区(qū)的几个音几乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现的电吉(jí)他(tā)则以其打击式的有力(lì)音响(xiǎng)和(hé)演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐器（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对次(cì)要一些；圆号(hào)的(de)浓(nóng)郁(yù)音色在管弦乐队中是(shì)很迷人的(de)，但(dàn)是对于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦乐队(duì)中(zhōng)，每(měi)件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基本(běn)的是两个部(bù)分——节奏(zòu)组与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐精忠报国的故事及主人公简介50字，精忠报国的故事及主人公简介100字队，当(dāng)时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器仍然是低音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长号(hào)，但这个数目并不固定(dìng)；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个(gè)人都(dōu)兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音的(de)，木管组会(huì)较多地(dì)使用其它的(de)乐器（如长笛、双(shuāng)簧管(guǎn)），有(yǒu)时还加(jiā)上(shàng)三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类乐(lè)队的(de)音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这些特征都(dōu)足以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声对美洲(zhōu)黑(hēi)人民(mín)歌(gē)的模(mó)仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度(dù)的变(biàn)化是多么地富有特色、动(dòng)人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的(de)是(shì)不同(tóng)于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的(de)变(biàn)化造成(chéng)的(de)；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这(zhè)种变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常(cháng)在一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更(gèng)加强了(le)这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向(xiàng)上滑(huá)到预定的(de)音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间(jiān)音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐(lè)传统的影响，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移(yí)居到城市的(de)黑人的(de)音乐家。