古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng浙k是浙江哪个城市的)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(浙k是浙江哪个城市的shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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