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国民党任公是指谁，任公指的是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一(yī)起(qǐ)不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被(bèi)盗的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至在世界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个标(biāo)題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的(de)声(shēng)誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什(shén)么新(xīn)的(de)理论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特的学生，安格尔走得(dé)太(tài)远了，批评他“把人体(tǐ)的各个(gè)局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个(gè)后背展现给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的(de)身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不是我们(men)的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸(móu)，心(xīn)无旁骛(wù)地面对(duì)观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是(shì)整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威(wēi)廉(lián)布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出(chū)代表(biǎo)。

　　文(wén)艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪国民党任公是指谁，任公指的是什么的(de)艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程(chéng)中(zhōng)的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是(shì)两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整(zhěng)个印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的(de)十幅(fú)画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们最(zuì)容易接触到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手中的(de)一支笔能创(chuàng)造(zào)出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行榜，而(ér)其(qí)背后(hòu)所(suǒ)反映的历史(shǐ)和思想比中国十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有(yǒu)的人(rén)都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者(zhě)认为(wèi)达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)国民党任公是指谁，任公指的是什么是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自(zì)中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学(xué)分(fēn)析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接(jiē)的秘密(mì)之外(wài)，这副画(huà)的(de)经历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底是(shì)谁，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画(huà)的，他(tā)画这幅(fú)画(huà)的真正用意是什(shén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因为(wèi)其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了(le)解西方历史的(de)人来说对(duì)于画(huà)中所要表达(dá)的(de)意思和意境(jìng)并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同(tóng)的神态、手势(shì)、眼神以及(jí)行为都刻画的细致(zhì)入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班(bān)牙共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是(shì)将全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵(fàn)高他(tā)的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，已成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的(de)柏树(shù)，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁(zào)动(dòng)不(bù)安的(de)情(qíng)感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高(gāo)已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这(zhè)简直就是(shì)畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然而(ér)安(ān)格尔的(de)学生阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔(róu)和(hé)，能一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学(xué)信念，从历史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时(shí)并不可能有(yǒu)人能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日(rì)葵(kuí)的黄色画得(dé)极(jí)其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火焰(yàn)一般，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波(bō)提切利公元1487年间(jiān)创作(zuò)的一(yī)幅画(huà)，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基(jī)罗在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是(shì)被(bèi)迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上(shàng)最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和(hé)被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创作(zuò)出世界十大(dà)名(míng)画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女(nǚ)》开(kāi)创了法(fǎ)国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派(pài)的(de)风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以往的(de)艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后(hòu)产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的(de)十(shí)几年中竟使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘画得(dé)到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。