古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng中国为什么叫兔子国)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁中国为什么叫兔子国宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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