雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失180kg等于多少斤 180kg等于多少磅意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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