柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》并写出(chū)感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴(chái)可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的(de)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新踢足球可以长高个子吗，为什么踢足球的个子矮音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是(shì)十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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