三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思-惠安汇通石材有限公司

三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打以及爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么读，爵士舞的拼音怎么(me)打，爵士舞的拼音(yīn)咋写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)拼等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国(guó)现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立过(guò)功劳或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社(shè)会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们(men)竞相购(gòu)买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时(shí)值上(shàng)的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录(lù)下(xià)的对话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐(lè)方(fāng)面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的(de)如(rú)实(shí)回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资(zī)料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们还(hái)是尝试着整合(hé)一下从各个角度对(duì)这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与(yǔ)符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个(gè)畅(chàng)殊(shū)方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这(zhè)种音高变三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思换在(zài)正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被(bèi)看作为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不切(qiè)分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认(rèn)为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士管乐演奏者(zhě)来讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更(gèng)为宽(kuān)的(de)区(qū)域(yù)范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号(hào)子、做工(gōng)歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有(yǒu)杰出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是对忠诚(chéng)的(de)人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以世袭的(de)，但是世袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到(dào)子(zi)爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的(de)就是勋爵(jué)，就是授予了一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后(hòu)一并授予的(de)爵位(wèi)得到国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初(chū)源于美(měi)国，诞生于(yú)南部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲(jiǎng)究即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵(jué)士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年(nián)代又转移至纽约(yuē)，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主(zhǔ)要风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行了(le)报道和评(píng)论，立即在(zài)社会(huì)上产生了(le)很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常本身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时(shí)经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下(xià)的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被(bèi)采访者的如实(shí)回(huí)答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还(hái)是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐(lè)并不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时的(de)流(liú)行(xíng)音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特殊方(fāng)面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生(shēng)动化(huà)的作(zuò)用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)认为这(zhè)种音(yīn)高与(yǔ)音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是(shì)直接来(lái)自(zì)于对非洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底(dǐ)什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的爵士(shì)乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的(de)、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律(lǜ)、和声和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的(de)切分音效果(guǒ)与规律的低音声(shēng)部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白(bái)人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士乐的和声可(kě)以说是(shì)完全建立(lì)在传(chuán)统和声的(de)基础(chǔ)之(zhī)上，只是(shì)更(gèng)加自(zì)由地(dì)使用各种变(biàn)化和弦，其中主要的与众不同之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦(xián)带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特色，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士(shì)乐(lè)时代(dài)”以来，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销售(shòu)量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其他(tā)铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑(huá)音，因而在(zài)爵(jué)士乐(lè)队中大出风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不同的(de)弱(ruò)音器所产生的新(xīn)奇的(de)音色(sè)以及最(zuì)高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎成(chéng)了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现的电吉他(tā)则(zé)以(yǐ)其打击式(shì)的有力(lì)音(yīn)响和(hé)演奏和弦(xián)的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的(de)地位相对次要一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在(zài)管弦乐队中(zhōng)是(shì)很迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵(jué)士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色(sè)和(hé)音量(liàng)的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭(jié)力使每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最(zuì)基本的是(shì)两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵士乐(lè)队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢(gāng)琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和(hé)两支长(zhǎng)号，但这个数目(mù)并不(bù)固定(dìng)；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是别的(de)木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音(yīn)。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也称(chēng)为(wèi)“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多(duō)，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上三四(sì)个小提琴，在(zài)商品录音带中经常(cháng)可以听到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不(bù)会(huì)将它们与任何传统音(yīn)乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多(duō)来(lái)源(yuán)于用乐(lè)器或人声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会听到真正(zhèng)的黑人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊(shū)的(de)演奏和演唱技巧也是造成特异效果(guǒ)的重要(yào)手段，在(zài)这些技巧中最常用(yòng)的是不同于传统观念的颤三衢道中古诗曾几的几,怎么读，曾几的三衢道中的意思音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力(lì)度）的有规律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而产生(shēng)富有生命力(lì)的(de)音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度(dù)由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表(biǎo)现(xiàn)力(lì)。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们(men)会从下(xià)向上滑到预定(dìng)的(de)音高，在(zài)结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及(jí)他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的音乐家。