古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔乌蒙山在哪里属于哪个省，贵州乌蒙山在哪里(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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