韩(hán)国三(sān)大娱乐公司之(zhī)一(yī)SM要被收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星(xīng)期，前老(lǎo)板李秀满从(cóng)“被踢出公司(sī)”到被(bèi)曝(pù)贪污39亿(yì)人民币，一举一(yī)动(dòng)都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公(gōng)司的隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩(hán)流(liú)时代早(zǎo)就已经结束(shù)了，变化(huà)最大(dà)的则(zé)是(shì)韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团(tuán)，被(bèi)称为(wèi)韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰(shuāi)”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机会和当时大热的(de)男团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公(gōng)司推(tuī)出了少(shǎo)女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平(píng)均年(nián)龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第(dì)一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是(shì)穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们(men)俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这首歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音乐排行(xíng)榜的榜(bǎng)首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女时(shí)代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年(nián)尽可(kě)能多地尝(cháng)试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风(fēng)格(gé)百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为(wèi)二代(dài)女团(tuán)“三(sān)大”。对于国(guó)内大多数(shù)人来(lái)说，韩流(liú)真正在中国被熟(shú)知，正是从(cóng)少女时代(dài)在中国的(de)繁(fán)荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第(dì)一批在美国(guó)获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美(měi)国公告(gào)牌(pái)百强单曲榜第76位(wèi)，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方神起(qǐ)，大多数都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女(nǚ)子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在(zài)全世界范围内(nèi)的爆火，让她们成了第一个威胁(xié)到男团地位的(de)女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜(bǎng)的(de)少女时代(dài)也曾遭到(dào)男(nán)团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了稳定的粉丝(sī)群体(tǐ)，公司为了推(tuī)动少女时代的曝光度(dù)，让她们经常与男团互(hù)动(dòng)，一起(qǐ)做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适(shì)得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员(yuán)允儿(ér)在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会(huì)时，台下(xià)的观众在她们(men)表(biǎo)演时关掉(diào)了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达(dá)十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不(bù)过(guò)这(zhè)并不能够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时代在海内外(wài)的热度还在(zài)持续高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争(zhēng)日(rì)趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大(dà)多(duō)数(shù)的状态，不(bù)少女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得(dé)最(zuì)为明显。也许二代女(nǚ)团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各种(zhǒng)风格(gé)，但三代(dài)女团普遍(biàn)着力于用强势(shì)性感风(fēng)打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素(sù)常常出现(xiàn)在(zài)她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转(zhuǎn)变被视作是K-pop女团(tuán)的新(xīn)突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过(guò)电视台的(de)审(shěn)核，有不(bù)少(shǎo)这段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性(xìng)感风女团的(de)消(xiāo)亡

也许(xǔ)是败(bài)给了(le)女粉丝戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今(jīn)的市(shì)场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的(de)风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年来韩国女权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出的产物(wù)，被(bèi)动地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全(quán)主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体看作是(shì)被(bèi)造星工(gōng)厂(chǎng)打戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班造出(chū)的(de)完美(měi)偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面都在(zài)传(chuán)递更完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩(hán)国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性(xìng)能(néng)够传达一(yī)些赋(fù)权的(de)信息(xī)，即使它是(shì)一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自己，这(zhè)是美(měi)国观众一直想(xiǎng)要的(de)。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的(de)成功正是(shì)因为她们整体(tǐ)形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨在(zài)塑造人格独(dú)立的新时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流(liú)里能产生更大利润(rùn)的(de)还是男团。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于男(nán)子(zi)团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子(zi)团体(tǐ)被视为国内团体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被(bèi)视为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也(yě)显(xiǎn)示(shì)，女(nǚ)团的歌曲(qū)播放率最高，但男(nán)团的(de)专辑销量更高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是(shì)由男团或(huò)男(nán)歌手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面(miàn)，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多的(de)观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台上表演的机会。而(ér)男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化(huà)的粉丝(sī)群体。

不(bù)过这样的局面也(yě)许会在(zài)未(wèi)来很快发(fā)生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力(lì)戴自动蝴蝶去上班感受，带自动蝴蝶去上班丝(sī)毫也不会(huì)亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那(nà)是因(yīn)为一(yī)开始花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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