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　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞(wǔ)蹈，是属于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什么(me)意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或(huò)因某种特殊(shū)的(de)意义，因(yīn)而(ér)得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里出(chū)现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分(fēn)新奇的(de)音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和(hé)哗弯(wān)评论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这(zhè)一次(cì)也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道(dào)中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的(de)知识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录下的(de)对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及(jí)实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期(qī)爵(jué)士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的(de)音(yīn)乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音(yīn)乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(shì)(当时的(de)流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换音高，这种(zhǒng)音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演(yǎn)奏(zòu)技(jì)巧；另一种是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为，他(tā)们中大多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美(měi)国的(de)一种由(yóu)白(bái)人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用(yòng)时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什么意思(sī)？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的(de)封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可(kě)以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的(de)时候必(bì)须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比较重要的勋章(zhāng)后(hòu)一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格有：新奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵(jué)士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出moder吾妻之美吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法n-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白人(rén)组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和(hé)评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被(bèi)人(rén)们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法他(tā)们的报道(dào)中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的(de)对(duì)话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及(jí)这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题(tí)，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也(yě)比不(bù)上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们(men)还是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合(hé)一(yī)下从各个角(jiǎo)度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演变发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐(lè)上(shàng)的(de)创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音(yīn)高变(biàn)换在正统(tǒng)的(de)欧洲音(yīn)乐中会(huì)被(bèi)视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分(fēn)的音型进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们(men)现在(zài)视(shì)作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么认(rèn)为，他(tā)们中(zhōng)大(dà)多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认为(wèi)这种音高与音色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为(wèi)宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮演黑人进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著(zhù)名的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究(jiū)竟是(shì)什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音部始终存在(zài)，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏性(xìng)低音(yīn)的上方(fāng)，则是重音位(wèi)置(zhì)不(bù)规则(zé)的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它们(men)惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性(xìng)的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐的(de)和(hé)声可(kě)以说(shuō)是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之(zhī)处，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用的乐(lè)器(qì)和演奏方(fāng)法上极有(yǒu)特色，完全不同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏(zòu)出其(qí)他(tā)铜管乐器做不到(dào)的、滑稽的(de)或是怪(guài)诞的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上(shàng)不同的(de)弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以(yǐ)及最高(gāo)音区的几个(gè)音(yīn)几乎成了(le)爵士(shì)乐独(dú)有的音(yīn)色特(tè)征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力(lì)音响和(hé)演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要(yào)的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次要一些；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控(kòng)制上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体的音响之(zhī)中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最基本的是两(liǎng)个部分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他(tā)所取代，钢琴(qín)也加(jiā)入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐队”，它(tā)有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐器仍然是低音提(tí)琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支(zhī)小号(hào)和两支长号，但这(zhè)个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是两支中音(yīn)、两支(zhī)次(cì)中音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大(dà)乐队”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用(yòng)次(cì)中音的(de)，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提(tí)琴(qín)，在(zài)商品录音带中经(jīng)常可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些(xiē)特征都足(zú)以使(shǐ)人(rén)们绝不(bù)会将它们与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到真(zhēn)正(zhèng)的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现那些由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑(huá)、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒(shū)情的大幅度的变化是多么(me)地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的(de)演奏和演唱技巧(qiǎo)也是(shì)造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段(duàn)，在(zài)这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的有规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦(xián)，就是(shì)利用这种变化(huà)而产生富有(yǒu)生命力的(de)音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一(yī)个音开始(shǐ)时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下(xià)向上滑(huá)到预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代们(men)的(de)民间音乐。

　　蓝调(diào)深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的(de)黑(hēi)人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz