南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵(pí)琶入门指法图片是南(nán)音琵琶常(cháng)见的入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突，面(miàn)板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧(cè)处的腕关节(jié)作向外(wài)前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行(xíng)弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜(yí)过大，速度(dù)和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南音琵(pí)琶(pá)入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽(wǎn)、绰(chuò)、注等技(jì)巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中，手(shǒu)指端取(qǔ)势将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使(shǐ)得微声，捺与前面一音(yīn)大都成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带(dài)的(de)方法：当(dāng)右手弹出前一按音(yīn)之后，接着(zhe)在(zài)相品位上作向(xiàng)左内方或向外方(fāng)一拨(bō)，然后(hòu)离(lí)开弦身，带(dài)起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上(shàng)，用中(zhōng)指或名(míng)指在下面搔弦发音(yīn)（如(rú)用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可在(zài)左手食、中、名三指(zhǐ)中选择一较方便的指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹(dàn)、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇指(zhǐ)相邻侧的指甲端）触(chù)弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大指(zhǐ)外侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹(dàn)和挑在(zài)弦(xián)上作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍(pāi)依曲调(diào)节(jié)奏的快慢(màn)，一般(bān)作四(sì)声(shēng)，有的或(huò)作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中(zhōng)指肉(ròu)将(jiāng)弦(xián)向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦(xián)向左同时弹(dàn)出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻(lín)的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料(liào)

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从四相(xiāng)到六相(xiāng)；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝(sī)弦(xián)；从(cóng)有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨(bō)；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再(zài)到竖抱。

　　也(yě)就(jiù)是先(xiān)是琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面，最后是(shì)琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面”也许(xǔ)是(shì)刚(gāng)从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还(hái)没有(yǒu)坐下来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的(de)演(yǎn)奏艺(yì)术及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演奏方(fāng)法和风格(gé)特(tè)点的(de)不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵(pí)琶乐器(qì)的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器均码一般是什么码，均码一般是什么码数的渣余改革反过(guò)来(lái)又要求均码一般是什么码，均码一般是什么码数演(yǎn)奏技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器(qì)的发(fā)展(zhǎn)和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分(fēn)割(gē)的。

　　各种因素(sù)的(de)存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和(hé)发(fā)展。

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百度百科(kē)-琵琶

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