南音琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板(bǎn)和手背(bèi)面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬出(chū)，食指、拇(mǔ)指的指甲尖端要一样(yàng)齐(qí)；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来进(jìn)行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力(lì)度(dù)在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦的(de)感觉的。

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南音琵(pí)琶入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵琶(pá)入(rù)门指法图片

　　快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面积不宜过大，速(sù)度和(hé)力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图(tú)解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注(zhù)等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队(duì)和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是在指(zhǐ)关节的运(yùn)动(dòng)中(zhōng)，手指端取势(shì)将弦(xián)身击捺在(zài)相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音大都(dōu)成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右手(shǒu)弹(dàn)出(chū)前一按音(yīn)之后(hòu)，接着在相品位上作向左内方或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离开弦身(shēn)，带起一个较(jiào)弱或稍强的(de)音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或名(míng)指(zhǐ)在下(xià)面搔弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则用(yòng)无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空(kōng)弦散音时(shí)，则(zé)可在左手(shǒu)食(shí)、中、名(míng)三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较方便(biàn)的指头(tóu)去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞弦(xián)大(dà)都(dōu)在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等(děng)，都(dōu)是由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用(yòng)右手(shǒu)食指指甲端（一般用罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片(yòng)与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向左(zuǒ)弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进发音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续(xù)均匀(yún)而不很(hěn)快的动，每(měi)拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即(jí)每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八(bā)声(shēng)，有的作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑罗锅上山是什么意思，罗锅上山样子图片：用(yòng)拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦(xián)向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲挑右面的(de)弦，要(yào)连而不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料(liào)

　　琵琶的发(fā)展，是(shì)从(cóng)四相到六相；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦(xián)到(dào)丝弦(xián)再(zài)到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨；从开(kāi)音孔到(dào)不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最(zuì)后(hòu)是琴(qín)首(shǒu)琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮(zhē)面”也许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐下来弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶(pá)的演奏艺(yì)术及(jí)其传(chuán)派的形成，是因其演奏技术(shù)演奏方法和(hé)风格(gé)特点的不同(tóng)而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求(qiú)琵(pí)琶(pá)乐器的发展(zhǎn)，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺术(shù)的发展和传(chuán)派(pài)的形成，与(yǔ)琵(pí)琶乐器的发展和形制的(de)变化，是相辅相(xiāng)成(chéng)、密切而不可分割(gē)的。

　　各种因素的(de)存在和发(fā)展，构成了(le)琵(pí)琶演(yǎn)奏(zòu)艺术传(chuán)派艺术(shù)的存在和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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