韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论了(le)一(yī)个(gè)星期(qī)，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪(tān)污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动(dòng)都在微博(bó)网(wǎng)友的注视(shì)下。网(wǎng)友戏称(chēng)，微博成了(le)SM和其(qí)收购公司(sī)的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的(de)则是韩国的(de)女子(zi)团体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女(nǚ)团也(yě)是昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热的(de)男(nán)团抗衡(héng)。

直(zhí)到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少女(nǚ)时代(dài)，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练(liàn)习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色(sè)T恤和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各(gè)大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的(de)韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着(zhe)少女时代走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了(le)一个时(shí)代的(de)女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在(zài)当年尽(jǐn)可(kě)能多(duō)地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代(dài)女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来说，韩流真正在中(zhōng)国被熟(shú)知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是最早将韩(hán)流输出至全(quán)世界(jiè)的韩(hán)国(guó)女子团(tuán)体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公(gōng)告牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首个(gè)打入(rù)此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日(rì)本(běn)市场(chǎng)。在以前，日本的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只(zhǐ)停留(liú)在(zài)大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子组(zǔ)合(hé)东方神起，大多数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不少10-20岁的(de)年(nián)轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高(gāo)速发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代(dài)之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司(sī)旗下(xià)的男团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了(le)推动少女时(shí)代的曝光度，让(ràng)她们经(jīng)常与男团互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的(de)综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的(de)观众在她(tā)们(men)表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默(mò)表示对少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的(de)“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇(yù)过(guò)三(sān)次。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势发展，少女时(shí)代在海内外(wài)的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团(tuán)也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了(le)打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2阅历是什么意思010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身(shēn)上表现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也(yě)许二代女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝(cháng)试(shì)各种(zhǒng)风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走(zǒu)性感(gǎn)风、突出(chū)女(nǚ)性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风(fēng)格(gé)上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常出(chū)现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风到性感风(fēng)的(de)转(zhuǎn)变被视(shì)作是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也(yě)有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过电(diàn)视(shì)台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团都(dōu)被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许(xǔ)是(shì)败给了(le)女粉丝强大的(de)购买力(lì)，娱乐公司(sī)逐(zhú)渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得(dé)天(tiān)下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子团体的风(fēng)格(gé)变得更多元。

而(ér)近年(nián)来(lái)韩(hán)国女(nǚ)权运(yùn)动的兴起又将女性主题叙(xù)事打造(zào)成了韩(hán)国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶像产业(yè)自然(rán)也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团(tuán)体的成功和日(rì)益流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教授韩国流行(xíng)文(wén)化(huà)课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营(yíng)销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团(tuán)成员是被打造出的产物(wù)，被动地接受着(zhe)大(dà)众的(de)凝视。少女时(shí)代(dài)从未完全主导过自己(jǐ)的音乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打(dǎ)造出的(de)完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但如今的女团(tuán)展现出(chū)了截然不同的一(yī)面，她们每一(yī)次露面(miàn)都在传递更(gèng)完整、更真(zhēn)实的现代女性形象(xiàng)。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在(zài)西方，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的(de)信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商(shāng)业(yè)化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来(lái)的(de)成(chéng)功正是因(yīn)为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立(lì)的(de)新(xīn)时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生(shēng)更(gèng)大利(lì)润的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体(tǐ)的利润都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情(qíng)况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视为(wèi)国(guó)内团体，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国(guó)际团体。

韩国流行音乐(lè)市场(chǎng)追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据(jù)也显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力，有13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝(sī)建立深厚的联系，通(tōng)阅历是什么意思常受(shòu)众(zhòng)群(qún)体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且其编(biān)舞容易被更多的(de)观众群所接受。女团会优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获(huò)得成(chéng)功后，进而(ér)取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲(zhōu)的(de)各个舞台上(shàng)表演(yǎn)的(de)机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也(yě)许会在未(wèi)来(lái)很快(kuài)发生改变，一(yī)旦(dàn)女团投(tóu)入更多资(zī)金(jīn)，她们(men)的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的(de)钱(qián)少，那(nà)是因为一开始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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