雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔(bǐ)，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水三眼蟹为什么有三个眼，三眼蟹为什么有三个眼睛饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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