雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达(dá)意上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思(dào)了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jī不甚是什么意思解释，不甚了然是什么意思n)福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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